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第五段：
“吹面不寒杨柳风 ” ，不错的 ，像母亲的手抚摸着你 。风里带来些新翻的泥土气息，混着青草味儿，还有各种花的香都在微微润湿的空气里酝酿 。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中 ，高兴起来了 ，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子 ，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛 ，这时候也成天嘹亮地响 。
描写了春风中温柔的柳枝，混合的气息 ，鸟儿的歌喉 ，牧童的短笛 。
资料一：
朱自清写春风，主要抓住了两点 ，一是春风的柔和 ，二是它具有传声送味的作用。
作者先用南宋志南和尚的“吹面不寒杨柳风 ”的诗句，来状写春风的温暖 ，柔和；
他犹恐读者不易领会 ，马上来了一句人人能领会的摹写：“像母亲的手抚摸着你”。
“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香 ，都在微微湿润的空气里酝酿 ” 。作者从传味角度写春风 ，不仅强化了春的氛围，也将此段与上两段关于草 、花的描写自然地连接起来 。
春风还把春鸟的歌唱 、牧童的笛音 ，送入人的耳膜 ，“与轻风流水应和着 ”。作者从多方位描写春风，把这个本来不易表现的事物也写得栩栩如生 。
资料二：
朱自清先从触觉的角度写春风的温柔 。古人说“吹面不寒柳风” ，这是“不错的” ，春风是那样的温暖、柔和，就“像母亲的手抚摸着你 ”那样让人感到亲切 、舒服。这里作者赋予春风以人的情感 ，让人回味无穷 。
接着又从嗅觉的角度写春风的轻微 、芳香 。“风里带着些新翻的泥土的气息 ，混着青草味儿 ”，这种气味是不太浓的 ，只有在微风中才能嗅到。“还有各种花的香 ，都在微微润湿的空气里酝酿 。”春风湿润、温暖，花香才浓郁，轻风徐吹 ，人们才能闻到 ，如果是东风浩荡，各种花香也就“酝酿 ”不成了 。光是从触觉、嗅觉角度写 ，还形不成一幅图画。
下面作者又从视觉 、听觉的角度写春风吹拂下的景象 。“鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中 ” ，大概鸟儿也闻到了春天的芳香，特别惬意吧？所以也“高兴起来了 ，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙 ，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着 。”树上绿叶扶疏 ，繁花似锦 ，花香鸟语，树下轻风流水 ，叮叮咚咚 ，互相应和，远处青青的草地上，荫荫的河岸边 ，“牛背上牧童的短笛 ，这时候也成天嘹亮地响着 ”。
作者通过春风中的景象描写，把无形的春风写成一幅有声有色 、有人有物、有情有感的图画。
第六段：
雨是最寻常的 ，一下就是两三天 。可别恼 。看 ，像牛毛，像花针 ，像细丝 ，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮 ，小草儿也青得逼你的眼 。傍晚时候 ，上灯了，一点点黄晕的光 ，烘托出一片安静而和平的夜 。乡下去 ，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫 ，披着蓑 ，戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的 ，在雨里静默着 。
描绘了朦胧安详的如诗如画的春雨美景 。
资料一：
朱自清写南方的春雨连绵：“看 ，像牛毛，像花针 ，像细丝 ，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。 ”这种雨 ，使树叶子“绿得发亮 ，小草也青得逼你的眼” 。雨夜，一点点黄晕的灯光 ，“烘托出一片安静而和平的夜 ” 。白天 ，“地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的 ”——这俨然是一幅春雨农耕图了。
资料二：
“春雨图”同样是抓住特征 ，多角度多侧面描写的典范 。
开头一句虽没有任何修饰 ，平白如话，却一下子道出江南春雨的特征：在春日中“雨是最寻常的 ” ，且绵绵不绝 ，“一下就是三两天 ”，写到这儿 ，作者马上提醒我们：“可别恼” ，引我们去细细品味春雨的情趣，欣赏春雨的可爱 。
接下去 ，作者就象放**一样 ，让你看到一连串活动的画面。先是一个春雨的特写镜头：“看，像牛毛 ，像花针 ，像细丝”，连用三个比喻，从不同角度描写出春雨的形态。这三个比喻 ，有一个共同点 ，都写出了春雨的“细 ”，但又各有侧重点 。“像牛毛 ” ，言其又细又密；“像花针” ，写其细小而闪亮；“像细丝 ”，则突出其柔细且绵长不绝 。
镜头继续移动 ，拉成近景 、中景 、远景。那春雨在微微的春风中“密密的斜织着 ” ，一个“斜”字，写出春风的存在 ，也照应了春风是“轻悄悄的 ”；轻风和细雨交织着 ，织成一幅透明的雨幕 。视线移动，远远望去 ，那蒙蒙的细雨 ，在人家屋顶上轻轻地飘动、升腾，不正象一层薄烟在屋顶缭绕？“薄烟 ”一词，恰到好处地写出了春雨细密 、轻盈的特点 。一个“笼”字 ，也写出了雨雾淡淡的特点：远处的屋顶仍然可见 ，只是那些线条变得模糊。细雨仿佛为整个画面罩上了一层轻纱，一切似乎着上了一种朦胧 、柔和的调子 。
作者正面描写了春雨之后 ，又描写了雨中的景色 。一共用了四句 ，既有远近之分，又有动静之别。
第一句“树叶儿却绿得发亮 ，小草儿也青得逼你的眼 ” ，是近景描写 。这时的树叶，不再是刚刚抽芽长叶时那种“脱不了鹅黄的底子 ”的绿 ，小草也不再是刚出土时那种“嫩嫩的”绿；一切的植物 ，在春雨的滋润、洗涤下都变得鲜亮 、夺目 。这是侧面描写，更写出了春雨“润 ”的特点。这句中 ，“逼 ”字用得好 。试想 ，我们前面看到的春雨的画面，一切似乎着上了一种朦胧 、柔和的偏灰的色调，这时作者把镜头一下子推向经春雨滋润、洗涤的植物 ，在朦胧 、柔和的 、偏灰的色调中 ，一下子出现一片鲜亮的绿；这时我们的感觉是怎样的？鲜明，夺目 。但这不同于夏季烈日下叶子的反光 ，那是一种白亮亮的、耀眼的绿；而春雨中的草绿 ，虽“青得逼你的眼”，但那是色差造成的强烈效果：在整个的柔和的底色中 ，它鲜明 ，夺目，但不刺目 ，仍旧不脱春雨中青绿的柔。一个“逼”字 ，极其准确地传达出了这种颜色感。
第二句“傍晚时候，上灯了 ，一点点黄晕的光 ，烘托出一片安静而和平的夜 ”，写的是远景 。何以见得？灯光“一点点 ” 。“点”者小也，乃远望所致；灯光“黄晕 ” ，因灯光被雨雾蒙着 ，远远看去，呈现出小小的**的晕圈。这点点的黄光 ，给画面增添了一层静宓、温暖的色调 。这一句写景由近至远 ，时间也随之推移了 。
第三句由静而动，镜头慢慢摇动 ，“在乡下 ，小路上，石桥边 ，有撑起伞慢慢走着的人 ，地里还有工作的农民 ”，人们珍惜春光 ，农民更是不误农时 ，雨中仍在劳作。这里虽然写人的活动，但并不热闹，主调仍然是安静 、平和的 。
第四句“他们的房屋 ，稀稀疏疏的 ，在雨里静默着”，又写静景 ，是远镜头 ，构成了整幅画面的背景 。由动而静，更突出春雨图安静 、平和的主调。
从全段看 ，有正面描写 ，也有侧面描写；既写景物变化，又有时间推移；景物描写中 ，也远近相应 ，动静结合，于是构成了一段连续运动的画面 ，围绕安静、和平的主调缓缓地展开去 。
资料三：
这里写春雨 ，作者落笔即点出春雨的特点──细微，接着扣住这一特点描绘了各种雨景 。写雨景并不是以时间推移或空间转移为序，而是充分考虑到其色彩 、亮度乃至动静的对比效果 ，依次向我们推出了三幅“春日雨景图 ”。
第一幅：“薄烟 ”似的细雨中 ，“树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼” 。色彩：绿 、青；亮度：明亮 。
紧接着推出第二幅：“傍晚时候 ，上灯了 ，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。 ”色彩：黄晕；亮度：晦暗。这就在色彩和亮度上构成了鲜明的对比 。这两幅主体是物 ，是静景 。
随后推出第三幅：“在乡下 ，小路上，石桥边 ，有撑起伞慢慢走着的人 ，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。 ”这幅则以人物为主 ，是动景 。至于“他们的房屋 ，稀稀疏疏的，在雨里静默着”，不妨看作这幅以人物为主的雨景图的背景 。这一幅和前两幅构成了动与静的鲜明对比。
这样三个画面 ，两个层次 ，相互映衬，浑然一体 ，共同组成的大幅“春雨图 ”就异常自然而又生动了 。作者就是这样 ，通过巧妙的构思，和理的布局 ，借助于鲜明可感的视觉形象 ，具体生动地写出了春雨“细微 ”的特点 。如果不是这样，而是按照先“昼景”后“夜景”的顺序 ，把写雨夜景色的一句放在最后 ，那就完全打乱了作者的构思，效果就远没有这样好了。
与朱元思书中山水的正侧面描写
正面描写夏天炎热的句子有：
1.仲夏苦夜短 ，开轩纳微凉 。
2.人皆苦炎热 ，我爱夏日长 。
3.夏天的天气热得像个蒸笼。
4.火辣辣的太阳撕开了大地的皮 。
5. 太阳刚一出头，地上像已着了火 。
6.今天，骄阳似火 ，知了叫得震天响。
7.太阳让人坐立不安 ，在树下乘凉也感到急躁。
8.夏天真热，太阳火辣辣的烤着大地 。
9.夏天天气热得让人受不了 。
10.烈日似火 ，大地像蒸笼一样 ，热得使人喘不过气来。
11.天气是那样炎热，仿佛一点星火就会引起爆炸似的 。
12.七月的天气 ，太阳正毒 ，晒得人汗珠往下直滚 。
13.今年夏天热的让人走在街上就像进了蒸汽浴室一样难熬。
14.天气闷热得要命，一丝风也没有 ，稠乎乎的空气好像凝住了 。
15.烈日炎炎 ，骄阳似火的盛夏，我的心也随着温度的升高 ，而焦急起来了 。
侧面描写夏天炎热的句子
1.盛夏 ，蜻蜓都只敢贴着树荫处飞，好象怕阳光伤了他们的翅膀。
2.那些铁器，就像一个个刚烤熟的红薯 ，烫的让人不敢碰一下 。
3.地上的土块被晒得滚烫滚烫的 ，几只黑褐色的大肚蟋蟀，安着弹簧似的蹦来蹦去 。
4.七月 ，透蓝的天空 ，云彩好似被烧化了，消失得无影无踪。
5.小鸟不知躲藏到什么地方去了 ，草木都低垂着头 ，小狗热得吐出舌头不停地喘气 。
6.空中没有一片云，没有一点风 ，所有的树木都无精打采地站在那里 。
7.七月盛夏 ，瓦蓝瓦蓝的天空没有一丝云彩，河里的水烫手 ，地里的土冒烟。
8.整个城市像烧透了的砖窑 ，使人喘不过气来。
9.那是一个久旱不雨的夏天，田里的老泥鳅都翻白了，村边的小溪 ，溪水一下低了几寸 ，那些露在水面的石头，陡地变大了 。
10.河里的鱼不敢露出水面 ，鸟也不敢飞出山林 ，就连村中的骡马鼻孔也张大了 。
11.道路两旁，成熟的谷物热得弯下腰 ，低着头。蚱蜢多得像草叶 ，在小麦和黑麦地里，在岸边的芦苇丛中 ，发出微弱而嘈杂的鸣声 。
12.小鸟不知躲匿到什么地方去了 ，草木都垂头丧气，像是奄奄等毙 ，只有那知了 ，不住地在枝头发出破碎的高叫，像破锣碎鼓在替烈日呐喊助威！
13.街上的柳树像病了似的，叶子挂着尘土在枝上打着卷 ，枝条一动也不动 。
14.马路上发着白光 ，小摊贩不敢吆喝，商店门口的有机玻璃招牌 ，也似乎给晒化了。
15.雪糕刚从冰箱拿出来就化了 。
参考资料
华语网：m.thn21.com
《与朱元思书》中山水的正侧面描写如下：
正面描写的句子：水皆缥碧 ，千丈见底 。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭 ，猛浪若奔 。夹岸高山 ，皆生寒树，负势竞上 ，互相轩邈 ，争高直指，千百成峰 。
侧面描写的句子：鸢飞戾天者 ，望峰息心；经纶世务者 ，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日 。?
内容简介
《与朱元思书》是南朝梁文学家吴均所著的一篇著名的山水小品 ，是吴均写给好友朱元思（一作宋元思 ，字玉山，生平不详）的信中的一个片段 ，被视为骈文中写景的精品 。该文既用人的感受反衬出山水之美 ，也抒发了对功名利禄的鄙弃，对官场政务的厌倦 ，含蓄地流露出爱慕美好的大自然 ，避世退隐的高洁志趣。
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