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1 ，施瓦茨科普芙（ Elisabeth Schwarzkopf ，1915－）
德国女高音歌唱家，生于波茨南 。 1938年在柏林首次演出歌剧，1948年定居英国。她是同时代歌剧女高音中最杰出者之一 ，尤其以扮演莫扎特《唐乔万尼》中的艾尔维拉 、理查?施特劳斯《玫瑰骑士》中的元帅夫人 、《阿里阿德涅在纳克索斯》中的策宾内塔和雷哈尔轻歌剧《风流寡妇》中的汉娜著称于世 。此外 ，施瓦茨科普芙也擅长于演唱德国的艺术歌曲，如马勒《少年魔角》 ，特别是沃尔夫的作品 。
2 ，尼尔森（ Birgit Nilsson，1918－）
瑞典女高音歌唱家 ，生于卡鲁普。 1946年于斯德哥尔摩首次登台 ，演唱威柏歌剧《魔弹射手》中的阿格泰。1955－1956年在慕尼黑演唱《尼伯龙根的指环》中的女主角布伦希尔德，从此与这一角色结下缘分 ，成为全球头号瓦格纳女高音 ，几乎所有重要的《指环》录音都是由她扮唱布伦希尔德 。此外尼尔森还是理查?施特劳斯歌剧《莎乐美》和《埃莱克特拉》的女主角最佳人选 。
3，苔芭尔迪（ Renata Tebaldi ，1922－）
意大利女高音歌唱家 ，生于佩萨罗。 1944年首次登台，演唱包伊托歌剧《梅菲斯特费勒斯》中的爱伦娜 。1946年受到托斯卡尼尼赏识，邀她参加米兰斯卡拉歌剧院复业典礼演出 ，从此走红乐坛 。她是演出威尔第和普契尼歌剧的最重要的女高音之一 ，嗓音刚劲有力，她扮唱的阿依达至今令人难忘。
4 ，卡拉丝（ Maria Callas ，1923－1977）
希腊裔美国女高音歌唱家，生于纽约曼哈顿 。 1940年在雅典首次登台 ，演唱《菲德里奥》中的莱昂诺拉和《托斯卡》女主角 。1948年在威尼斯受到塞拉芬赏识 ，应邀主演贝里尼《清教徒》，将这个美声角色唱得空前饱满、精彩。卡拉丝无疑是20世纪女歌手中名气最大的一个 ，这虽然与她的两次婚变滋生出种种传闻不无关系 ，但凭才情出众，卡拉丝终究无愧于她的巨大声誉 ，毕竟20世纪除她之外没有第二个人能兼唱瓦格纳女高音和花腔女高音这两种角色 。迄今在爱乐者心目中卡拉丝仍是诺尔玛 、薇奥莱塔和托斯卡的最佳扮演者 。
5 ，路德维希（ Christa Ludwig，1924－）
德国次女高音歌唱家，生于柏林。 1946年首次登台参加《蝙蝠》的演出 。路德维希最令人难忘的角色是扮演贝多芬《菲德里奥》中的莱昂诺拉 。此外她还是德国艺术歌曲的杰出诠释者 ，尤以演唱马勒《大地之歌》和沃尔夫《意大利歌曲集》著称。
6 ，菲舍尔－迪斯考（ Dietrich Fischcr－Dieskau，1925－）
德国男中音歌唱家 ，生于柏林。 1947年在弗莱堡首次登台 ，演唱布拉姆斯《安魂曲》 。他是德国艺术歌曲的演唱大师，尤其是舒伯特歌曲 ，无人可与他平分秋色 。在歌剧方面 ，他是莫扎特《费加罗的婚礼》中的伯爵 、《魔笛》中的帕帕盖诺、贝尔格《沃采克》男主角等一系列角色的最佳扮演者之一。此外菲舍尔－迪斯考在宗教声乐作品的演唱方面也有很高造诣 。
7，萨瑟兰（ Joan Sutherland ，1926－）
澳大利亚女高音歌唱家 ，生于悉尼 。 1947年于悉尼首次演出，剧目为珀塞尔的《狄朵与埃涅阿斯》。1959年在英国柯文特花园歌剧院演唱多尼采蒂《拉美莫尔的露契亚》女主角 ，大获成功 ，蜚声世界乐坛 。从此频繁出演许多因为有了她而重新上演的剧目中的美声角色，成为60－70年代全球首屈一指的美声女高音 。
8， 蓓克（ Janet Baker ，1933－）
英国次女高音歌唱家 ，生于哈特菲尔德。 1956年首次演出歌剧 。60年代饰演了一系列巴罗克时代的歌剧角色，以及埃尔加、布里顿等现代英国作曲家的剧目 。此外 ，她在柏辽兹 、马勒的乐队伴奏艺术歌曲的演唱方面 ，享有很高声望，尤其是和指挥家巴比罗利合作在EMI的录音 ，迄今仍为爱乐者珍视。
20世纪的表现主义歌剧
后浪漫主义代表人物理查·施特劳斯 在谈及表现主义歌剧之前 ，让我们先来看看后浪漫主义代表人物理查·施特劳斯(1864-1949)的歌剧创作 。他对形成的表现主义歌剧影响甚大 。他强调主观感受，追求感官刺激 ，把自我感觉当作最高的审美享受 ，认为丑恶的事物也应该进入审美领域。
理查·施特劳斯 1874年，理查·施特劳斯念完了小学 ，在城里的路德维奇中学读书时 ，观看了瓦格纳的作品，《汤豪瑟》 、《齐格弗里德》和《罗恩格林》的演出，他的心被这伟大的艺术所震撼。他曾写道:“尽管父亲反对 ，我迈进了这魔术般的艺术世界--《尼柏龙根的指环》、《特里斯坦与伊索尔德》等等 。我还记得十七岁第一次读《特里斯坦与伊索尔德》总谱时自己那出神入化 、急不可耐的情形 。 ”（引自理查·施特劳斯:《回忆录》(1949年)他音乐风格正是在那时逐渐成型的。
1882年冬 ，理查·施特劳斯在慕尼黑大学攻读哲学 、美学和艺术史等课程，但这并没有妨碍他成为最有个性的作曲家 ” 在1935年前 ，他先后担任德国4、5个城市的歌剧院副指挥 、指挥 。在执棒之余 ，他创作了大量的音乐作品，其中最重要的是交响诗和歌剧 。施特劳斯的交响诗多有哲理性的标题 ，代表作品有《死与变形》(1889年) 、《查图斯特拉如是说》 (1896年)、《梯尔·艾伦施皮格尔》(1895年)等。
1900年后 ，施特劳斯的创作以歌剧为主 。他于1893年创作完成的第一部歌剧《贡特拉姆》和1902年创作的《火荒》，这是根据中世纪佛兰德传奇而写的喜剧作品 ，在德累斯顿首演 ，大获成功，持续演出了好一阵子 。这给了理查·施特劳斯极大的鼓舞。
1903年理查·施特劳斯根据唯美主义者王尔德同名作品而创作完成了歌剧《莎乐美》 ，1905 年底在德累斯顿首演 。歌剧的故事有些荒诞且有点伤风败俗 ，女高音主角为了博得答应她砍下倔强的先知者头颅的男高音的欢心而表演“七纱舞” 。她要砍下这颗头颅，并把他放在银盘子里，然后还要去吻那砍下的头颅 ，实在是太可怕了 ，而女高音最后被士兵的盾牌压死了。这部充满恐怖感和罪恶感的作品轰动一时，但争议极大 。它使舆论界目瞪口呆 ，甚至连德国皇帝也认为这是一部病态的作品 。但在音乐上却是理查·施特劳斯歌剧作品的巅峰之作。音乐的夸张手法同剧本中露骨的描写异曲同工。他用这部作品的报酬盖起了乡间别墅 。
在施特劳斯作品中注重表现“力 ”和“激情 ”的发泄而不计艺术的“真” 、“善” 、“美 ” 。莎乐美》所谱写的独幕歌剧 1908年 ，理查·施特劳斯认识了奥地利诗人、戏剧家雨果·冯·霍夫曼史塔尔，开始同他合作。他们合作的第一部作品就是 《艾莱克特拉》它比《莎乐美》更为外在 ，一样引起了轰动和攻击 。《艾莱克特拉》讲述了古希腊王阿迦门农被王后与奸夫谋害致死 。她的女儿艾莱克特拉为报父仇 ，住进牛棚，被人视为怪物 ，在弟弟的帮助下 ，杀死了仇人后狂喜而死的故事。这部篇幅很长的独幕剧，始终贯穿着神志错乱的恨与仇 。音乐虽然给人以光怪陆离 、奇异可怖的感官刺激 ，但也表现了施特劳斯创造乐思和利用器乐音响 ，来描绘事件 、刻划人物的技艺 。
1910年，他们又合作完成了三幕喜歌剧《玫瑰骑士》。 1911年，在德累斯顿公演受到歌剧界的普遍赞赏 ，它描绘了由威顿堡公爵夫人玛莎琳和伯爵奥克塔维安私通而引发的一系列滑稽可笑的故事 。《玫瑰骑士》的音乐风格趋于浪漫主义 ，曲调借鉴了德国南部民歌和舞曲的旋律，剧中的咏叹调和重唱都较动听 ，富有人情味和幽默感 ，这是一部回归传统的歌剧，它成为理查·施特劳斯歌剧作品中的保留剧目是演出场次最多的一部歌剧 。
此后 ，他又创作了《阿里阿德涅在那克索斯》(1916年)、《没有影子的女人》(1919年)、《间奏曲》(1927年) 、《埃及的海伦》 (1928年) 、《沉默的女人》(1935年)等。由于施特劳斯具有世界声誉 ，德国纳粹党在未经他本人的同意的情况下，任命他为国家音乐局局长 。此后 ，施特劳斯度过了几年自相矛盾、委曲求全的日子 。他和纳粹党保持了既抵制又合作的关系。此间 ，他又创作了几部歌剧，其中有的作品被纳粹党所利用。1945年 ，二战结束后 ，施特劳斯自我流放到瑞士 。1947年，他被非正式地部分恢复了名誉 。1948年，经允许回到德国。1949年 ，以85岁高龄去世 。
理查·施特劳斯作有15部歌剧 。施特劳斯歌剧作品的音乐风格不太统一。他称自己的作品为“剧 ” ，表示既不是传统歌剧，也不是乐剧 。有的作品受到瓦格纳音乐创作手法的影响 ，具有明显的瓦格纳式的痕迹 ，音乐显得尖锐恐怖，和声给人以杂乱无章的感觉 ，这也是《莎乐美》等剧令人惊骇的主要原因 。有的则具有浪漫主义的因素 ，旋律较有美感，风格较为柔和。
理查·施特劳斯的音乐出现在两个世纪之交 ，既写了上一个世纪人的痛苦 、挣扎 ，也写了下一个世纪人的欢悦 、迷惘 。十九世纪 的浪漫主义与二十世纪的通俗主义，在理查·斯特劳斯的音乐里给出了果实--一株甜蜜渗透着苦涩的艺术之花 。 《玫瑰骑士》：史上最优的元帅夫人——施瓦茨科普芙/施特劳. 后浪漫主义生态美学的基础具有多元、平等的特点,其核心是整体的和谐生存。针对后浪漫主义生态美学在诸方面之不足,通过艺术主题在实现神 、半神半人 、英雄、人四循环阶段以后,以原型主题的重复和象征体现,转向到新一轮神的阶段,并通过在审美态度上实现审美的陌生化和在在审美维度上确立了人在选择立场方面的审美文化之“态”,从而展现了中国文学史中蕴含着的“冬去春来 ”循环模式,即后浪漫主义生态美学的诗学理论 。
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